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如何拍出故宮之美,他道出三萬張照片累積的經驗
2019-12-06 10:33

摘要:蹲守故宮6年,火車上站立5個小時進京,往返河南和北京兩地40余次,總是第一個沖進和最后一個離開故宮,只為守候故宮最美妙的時光。對故宮如此癡迷的人,就是最近火爆朋友圈的河南虞城縣老民警蘇唐詩,他利用業余時間給故宮留下了近30000張美照。《祥光瑞獸》。2017年1月,北京故宮東六宮。蘇唐詩攝拍故宮的人…

蹲守故宮6年,

火車上站立5個小時進京,

往返河南和北京兩地40余次,

總是第一個沖進

和最后一個離開故宮,

只為守候故宮最美妙的時光。

對故宮如此癡迷的人,就是最近火爆朋友圈的河南虞城縣老民警蘇唐詩,他利用業余時間給故宮留下了近30000張美照。

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《祥光瑞獸》。2017年1月,北京故宮東六宮。蘇唐詩 攝

拍故宮的人有千千萬,能獲得故宮博物院前院長單霽翔“點贊”的攝影師,只有他一個。在蘇唐詩的鏡頭里,故宮不再是巍峨神秘的紫禁城,而是百姓視角下的故宮博物院。在這篇專訪中,蘇唐詩首次分享了拍攝故宮四季的背后故事。

遇見故宮的春夏秋冬

“從故宮的春夏秋冬開始拍,多尋找一些細膩的小景。”

杏花輕拂在檐角,浪漫與莊嚴相呼應,構成了引人入勝的宮中一景。

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《輕拂》。2017年3月,拍攝于故宮壽康宮。蘇唐詩 攝

關于春天的作品,那些花兒似乎跟蘇唐詩開了個玩笑。他第一年拍花花未開,第二年拍花花凋謝,到了第三年,蘇唐詩做足了功課,查好天氣,選好拍攝器材,根據往年開花規律分析出最好的時間段和拍攝路線。最終,他在鏡頭里,記錄下了春的懵懂和花開萬象的嫵媚姿態。

蘇唐詩為此總結出一套二十四字拍攝法:

直抒胸臆,

遮遮掩掩,

反客為主,

紅杏出墻,

暗中偷窺,

變廢為寶。

女子打傘的身影、金色的殿宇、遠處隱隱約約的游客,斑駁陸離的樣子浮現在滄桑的磚石上。含蓄而抽象的畫面里,倒映出老百姓眼中的故宮。

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2018年7月,拍攝于故宮。蘇唐詩 攝

夏天的古建筑,總是被郁郁蔥蔥的綠植包圍,花團錦簇。而蘇唐詩專門為大雨的故宮拍攝了一組“脫俗照”,來表現不一樣的夏季。大雨下了一天一夜,被雨水洗刷的故宮,呈現出一派高飽和的色彩。與往常一樣,清早一開門蘇唐詩第一個沖進故宮,頭腦里都是怎樣拍出雨中不一樣的景致,一整天下來,卻忘記了雙腳一直浸泡在濕透的鞋子里。潮濕的空氣,全身都透著濕漉漉的感覺,那股難受勁兒別提有多痛苦了。

再看下面的作品,一位行人撐傘走過紅墻,現實和鏡像中的宮殿對應出現,一種奇妙的陌生感油然而生。

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《天上》。2018年7月,拍攝于故宮隆宗門廣場。蘇唐詩 攝

“這是P的吧?”“這就是原作”,蘇唐詩只回答了這一句話。這張照片曾刊登在《中國攝影報》上,卻被看到的影友懷疑真偽。不了解故宮的人,一般很難想象到,在隆宗門廣場左側有一口水缸,置有一層鐵蓋,下雨時上方會積存少許的雨水。這個高度的水面,正好成為了遠處大殿的一面鏡子。

湛藍的天空,飛舞的金色銀杏葉,配上秋日里的一道暖陽,散發著皇家昔日的光芒。

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《金色繁華》。2018年10月,拍攝于故宮十八槐。

蘇唐詩 攝

落葉多少,每年的時間都不一樣。蘇唐詩有個小妙招,除了留意天氣變化,還會多多關注微博上故宮游客的行走動向,一個普通的打卡照,就會暴露出落葉當前的“形象”。拍攝隨風而逝的落葉,面對這樣有美感的自然條件時,要在潛意識的驅動下按動快門。

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《畫境》。2019年9月,拍攝于故宮御花園。蘇唐詩 攝

秋霜漸濃,漸黃的荷葉輕浮于水面上,風吹皺起來的漣漪,一群魚兒正游過“紅墻藍天”,好似一幅寫意的中國畫。 

秋天,不能都用黃葉來表現。只有變化多端的畫面,才會有不一樣的視覺感受。在御花園東北角的凝香亭,陽光照在東側的紅墻上,水波紋將藍色的天和紅色的宮墻分割兩半,一群魚兒正朝著一個方向游動,與倒影中變了形的磚瓦相映成趣。這張照片還被人臨摹成畫作,被美國一位收藏家珍藏。

白雪鑲紅墻,玉翠亭有了雪的點綴,樹木的陪伴,仿佛時光一下回到了百年前。

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《一隅》。2019年2月,拍攝于故宮御花園。蘇唐詩 攝

在網友眼里,一下雪,故宮就變成了“紫禁城”。近幾年,北京難得下場大雪,吸引前來打卡的游客絡繹不絕。但是要想拍出這樣一個充滿意境無人的中景,用蘇唐詩的話來講,就是拍攝趕早,取景要動腦。那么該怎么“動腦”呢?一是要耐心,二是不要著急。蘇唐詩先拍了一張自己想要的畫面,再請周圍游客點評一番:“拍得真好看。”這些打心眼里被照片吸引的游客,在他的“指揮”下順勢地站到一側跟著拍起來,這樣一來,蘇唐詩就借機拍上了一張合格的美照。

故宮,在每個人心中呈現出來都不一樣

“拍攝古建筑要既重道,又重術,既要有形式,又要有內容。”

與故宮一同“生活”的六年,蘇唐詩對這里了如指掌,哪個地方開放,哪個角落什么樣,閉上眼睛都知道。

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《風云紫禁城》。2016年6月,拍攝于故宮太和殿廣場。

蘇唐詩 攝 

起初,故宮是蘇唐詩手中的訓練場,大量地拍攝,為自己收獲了不少經驗。可是隨之而來的是,他發現這個被無數人拍“爛”的故宮,各個角度幾乎都已被前輩們完美詮釋,要想突破,拍出吸引眼球的照片,實在是難上加難。找不到突破口的他,一度甚至不想碰相機。

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土門拳作品

一次偶然的機會,蘇唐詩在國家博物館看到一本日本國寶級攝影大師土門拳的畫冊。作品中,古建筑本真的美,被表現得淋漓盡致。蘇唐詩的目光瞬間被那細膩、平和、樸素的畫面所吸引。從那時起,他決定再次拿起手中的“武器”,列出一個完整的故宮拍攝計劃,向著自己的目標繼續前進。

逐漸地,蘇唐詩找到了自己的鏡頭語言:

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蘇唐詩 攝

這張作品同樣被很多人質疑是P的照片。其實,正值故宮部分宮殿的整修階段,建筑四周被圓孔形狀的護欄包圍起來,蘇唐詩就借助了兩個圓孔拍攝出兩個不同的靜物。圓形構圖在增加畫面的趣味性的同時,不僅避開了周圍的雜亂,還形成了獨特的視覺表達。

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《夢之光》。2019年1月,拍攝于故宮承乾宮。蘇唐詩 攝 

這原本只是一張普通的日光和剪影中的古建筑照片。但那道投射在大門年畫上的光束,是這幅作品的神來之筆,讓不同質感的信息都發生在了一個鏡頭里。不由得讓人感嘆,冬天里變化萬千的光影,讓大家看見了一個不一樣的故宮。 

有了審美,就不愁攝影

“用我的鏡頭帶給人們更多的視覺秩序之美。”

蘇唐詩的父親喜愛習字作畫,書香門第出身的他自幼耳濡目染,高中時參加過全國硬筆書法比賽,工作后又加入河南省書法家協會。在他眼里,書法的章法,是一種線條和氣韻,它對攝影有很大的影響:“書法和攝影的相似之處在于,書法是結體,攝影是構圖,都是元素的布局問題。書法的結體,是各個筆畫的安排和布局。而攝影是畫面中各個元素的布局,布局好才能夠拍出完美的畫面。”

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《天望》。2018年3月,拍攝于故宮乾清宮。蘇唐詩 攝 

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《噴薄》。2016年6月,拍攝于故宮太和殿廣場。蘇唐詩 攝

中國傳統文化是蘇唐詩一直喜歡和鉆研的著力點,他逐漸發現中國古建筑主張"天人合一"的思想觀點:“關注與自然的互動與和諧,注重內在的氣質與秩序。”在他看來,拍攝古建筑與公安的工作職能在本質上有著很多相似之處,“拍攝古建筑正是作為公安民警的我追尋、展現和諧美、秩序美的另一有效手段,”蘇唐詩說。為了表現中國傳統之美,蘇唐詩更傾向于對稱式構圖,這樣的畫面可呈現出一種平衡、莊重和力量感。

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《雪之城》。2019年2月,拍攝于故宮角樓。蘇唐詩 攝

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《夜之魅》。2019年2月,拍攝于故宮東城墻。蘇唐詩 攝

十三年前,蘇唐詩在大哥蘇新詩的影響下走上攝影之路。為了把家鄉的美展現給更多人,他和大哥一樣拿起相機自己鉆研起來。風光、花鳥魚蟲、風景名勝、人物……都成了蘇唐詩眼中的“模特”,大量的拍攝和學習逐漸攢下了不少經驗。后來蘇唐詩投身于古建筑攝影,在中國古建筑攝影大賽等比賽中,奪得年度總冠軍、年度十佳古建筑攝影師等十幾個獎項,還編著了《古建筑攝影技法與實戰》一書。他在拍攝的路上越走越遠。

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蘇唐詩

直至今年9月,蘇唐詩從拍攝故宮的三萬多張照片中篩選出148張,集結成畫冊《看見,不一樣的故宮》。素未謀面的故宮博物院前院長單霽翔在看到作品后,被他的照片打動,親自為畫冊寫下了真摯的序言。

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《對語》。2018年10月,拍攝于故宮翊坤宮。蘇唐詩 攝

如今,不求名利的蘇唐詩依然做著自己喜歡的事情,他希望通過簡單質樸的畫面語言,讓更多的人來關注古建筑文化,讓歷史得到保護并傳承下去。他說自己只有一個小小的奢望,讓作品在游客和故宮之間架起一座橋梁:“地球那么大,人那么多,每個人來到故宮,都能看見這樣的故宮,這樣的美。

責任編輯:張茜楠

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