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羅振玉舊藏 商晚期·青銅奚卣賞析
2019-12-11 11:09

摘要:12月15日A廳20:30中國歷代青銅器專場▲2019西泠十五周年秋拍lot3585商晚期·青銅奚卣蓋銘:奚。器銘:奚。帶提梁高:29.8cmRMB:16,000,000-22,000,000附:號簽“LONDONESKENAZIC4856”。出版:1.羅振玉《夢郼草堂吉金圖續編》圖版第二六頁,民國…

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12月15日 A廳

20:30 中國歷代青銅器專場

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▲2019西泠十五周年秋拍

lot3585

商晚期·青銅奚卣

蓋銘:奚。

器銘:奚。

帶提梁高:29.8cm

RMB: 16,000,000-22,000,000

附:號簽 “LONDON ESKENAZI C4856”。

出版:1.羅振玉《夢郼草堂吉金圖續編》圖版第二六頁,民國七年(1918年)。

2.山中商會《世界古美術展覽會》圖版第二六號,日本東京,昭和七年(1932年)。

3.《中國殷周銅器展》第二六號,日本經濟新聞社,1958年。

4.梅原末治《日本搜儲支那古銅精華》第一冊圖版第五四號,日本大阪山中商會,1959年。

5.水野清一《古代中國銅器與玉器:殷周文化與銅器》圖版第十五號,《東方藝術》冬日刊,1959年。

6.水野清一《古代中國銅器與玉》圖版第七八、七九號,銘文第70H號,日本經濟新聞社,1959年。

7.林巳奈夫《殷周時代青銅器的研究——殷周青銅器綜覽(一)》圖版第二六一頁,卣類第四九號,吉川弘文館,1984年。

8.埃斯卡納齊(Eskenazi)《埃斯卡納齊——二十五周年》圖錄第五號,封面,英國倫敦,1985年。

9.吳鎮烽《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二三冊第一二五二八號,上海古籍出版社,2012年。

10.埃斯卡納齊《私人收藏早期中國藝術》圖錄第十號,封底,英國倫敦埃斯卡納齊有限公司,2016年。

著錄:11.吳大澂《字說》第九至十頁,清光緒十九年(1893年)。12.吳大澂《說文古籀補》弟十第六頁,清光緒二十一年(1895年)。13.王國維《國朝金文著錄表》表三第二二頁,民國三年(1914年)。14.羅福頤《三代秦漢金文著錄表》表四第八頁,民國二十二(1933年)。15.王辰《續殷文存》卷上第六七頁一、二號,考古學社,民國二十四年(1935年)。16.劉體智《小校經閣金石文字拓本》卷四第四頁第六號,民國二十四年(1935年)。17.羅振玉《三代吉金文存》卷十二第三五頁第二號,民國二十六年(1937 年)。

18.周法高《三代吉金文存著錄表》下冊第四四八頁第二五三六號,學生書局,1977年。

19.巴納、張光裕《中日歐美澳紐所見所拓所摹金文匯編》卷七第八冊第七四五頁,第一一六四號,藝文印書館,1978 年。

20.嚴一萍《金文總集》第二七四二頁第四九八四號,藝文印書館,1983年。

21.《殷周金文集成》第十冊第零四七三四號,中國社會科學院考古研究所編,中華書局,1984至1994 年。

22.王獻唐《國史金石志稿》第二一三頁,青島出版社,2007年。

23.劉雨、沈丁、盧巖、王文亮《商周金文總著錄表》第七一零頁第五一八四號,中華書局,2008年。

展覽:24.“中國殷周銅器展”第二六號,日本東京高島屋,1958年。25. “二十五周年”第五號,英國倫敦埃斯卡納齊有限公司,1985年。26. “私人收藏早期中國藝術”第十號,英國倫敦埃斯卡納齊有限公司,2016年。遞藏:1.羅振玉舊藏,晚清民國。2.日本東京岡村小林(HisashiOkura)舊藏。3.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司(EskenaziLimited)舊藏。4.美國紐約羅訥爾德·勞德(RonaldLauder)舊藏。5.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司(EskenaziLimited)舊藏。6.美國紐約私人舊藏。7.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司(EskenaziLimited)舊藏。

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此青銅奚卣為金石大家羅振玉故藏,清代即已面世,銘文最早著錄于吳大澄一八九三年自刻《字說》一書,羅氏代表作《夢郼草堂吉金圖續編》錄有其舊影。民國時流入日本,一九三二年出版在山中商會舉辦的《世界古美術展覽會》圖冊內,并歸東京岡村小林收藏。后復又在英國和美國輾轉,分為倫敦埃斯卡納齊、紐約羅訥爾德·勞德等現代藏家所有。自晚清至今,該器出版、著錄二十余次,并在多國參與展覽。

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民國七年(1918年)羅振玉《夢郼草堂吉金圖續編》書影

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左:日本昭和七年(1932年)山中商會《世界古美術展覽會》書影

右:1959年  梅原末治《日本蒐儲支那古銅精華》書影

奚卣平面呈橢圓形,隆蓋圓折沿,上有瓜形鈕,兩端出雙翹角,下設方唇口。器身子母口,頸部有橫榫,套鑄提梁。垂鼓腹,下有高圈足外撇,足底加有寬邊。造型凝練,骨肉勻停,極富張力。

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卣是盛酒器,文獻中《尚書·洛誥》有:“以秬鬯二卣。”《詩經·大雅·江漢》云:“秬鬯一卣。”銅器銘文中,盂鼎銘:“錫汝鬯一卣。”可見卣是專門盛放秬鬯的祭器。古籍對卣的器型未有記載。《周禮·春官·鬯人》記:“廟用修。”修讀為卣,鄭玄注:“中尊,謂獻象之屬。”這種模糊的解釋表明漢儒對古代卣的形象即已無法明確。現在所稱的卣之定名沿用宋人。卣出現在商代晚期,流行至西周早期,形式多種多樣,多為扁圓體,亦有圓體、方體及筒形體。此件即商末周初扁圓體卣之代表。

整器紋飾精美,采用“三層花”工藝滿布,高低錯落,疏密結合。瓜棱鈕每一辦上作頭下尾上的蟬紋。商代蟬的形象不刻畫翅翼,有處于復育階段的幼蟲和成蟲兩種形式,盛行于商末周初。由于蟬紋長方形,橫豎都可安置,多作為輔助紋飾,如鼎的腹部多豎式,有的在外部加三角形圖案,又稱三角蟬紋。在觚的脰部、壺的圈足、卣的提梁多橫式。在瓜棱鈕上作幼體蟬豎式排列,較為少見。

蓋部以鈕為中心,設兩長兩短四條扉棱,四等分蓋面。以長者為鼻基線,短者為分隔線,作兩個外卷角獸面紋。獸目圓突,兩耳尖翹,角和口的末端皆高于主體,獸面外部填以云雷地紋。獸軀向兩側展開,尾上爪下,爪前口下,飾一條扭動的蛇紋。蓋側翹角上勾,極似倒置的鳥喙。

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器身頸部兩側作短扉棱,與提梁一同作分隔線,其內對稱裝飾兩兩追隨的彎角鳥紋。彎角鳥紋突目,角向下彎曲復又上翹,身軀修長,尾部上卷,兩組勾彎,流行于商末周初。頸部間有橫溝紋相隔。腹部出四條等距的扉棱,兩條為鼻基線,兩條為分隔線,布滿外卷角型獸面紋。獸面雙目甚大,橢圓凸出,“一”字瞳仁。雙角陰刻裝飾,耳口起線勾勒外形。每個獸面兩側,置有頭下尾上的彎角龍紋。高圈足出四條短扉棱,對稱兩組彎角鳥紋,與頸部遙相呼應。與之不同的是,圈足上的鳥紋眼睛趨于平面,周身紋飾較為舒緩,不及頸部凌厲。

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提梁末端圓雕兩個龍首,臣字目,雙目怒睜,大口內露出一排獠牙。兩耳外翹,頭頂雙角直立。梁上以方錐形為間隔,列布兩兩一組的彎角龍紋。一九一八年出版的《夢郼草堂吉金圖續編》中,該器提梁缺失,而一九三二年出版的《世界古美術展覽會》中,已然修繕完整。民國所配的提梁與器身融和一體,修舊如舊,毫無違和,相得增彩。

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蓋內和器底上下對銘,作“奚”,為簡式徽記。吳大澂《字說》專有一篇,文曰:“奚字說。《周禮·春官·序官》:‘奚四人。’注:‘奚,女奴也。’又《禁暴氏》:‘凡奚隸聚而出入者,則司牧之。’注:‘奚隸,女奴、男奴也。’又《天官·序官》:‘奚三百人。’注:‘古者從坐,男女沒入縣官為奴,其少才知以為奚。今之侍史官婢,或曰奚宦女。’許氏《說文解字》訓奚為大腹,而女部別出?字,訓為女奴,此非造字之本意也。奚字最古者作‘奚’,見潘伯寅師所藏拓本卣文,象人戴寠數形,今朝鮮民俗負戴于道者,男子多負,婦人多戴,童仆亦有戴者,猶有三代之遺風,故女奴為奚,童仆亦稱奚……”是文描摹著錄了潘祖蔭藏奚卣拓片文字,并加以考證“奚”字源流意義,甚為詳備。

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蓋銘

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器銘

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清光緒十九年(1893 年)吳大澂《字說》書影

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清光緒二十一年(1895 年)吳大澂《說文古籀補》書影

商周之交,青銅藝術達到高峰,造型氣勢雄渾,紋飾瑰麗張揚。是器凌峻華貴,流傳清晰,乃珍藏之佳選。

西泠印社二〇一九秋季

十五周年拍賣會

- 預  展 -

時間: 12月11日至12月13日(周三至周五)

地點: 浙江世貿君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)

- 拍  賣 -

時間: 12月13日至12月16日 (周五至周一)

地點: 浙江世貿君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)

責任編輯:張茜楠

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